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音响中低频声音与调音

低频是乐曲的基础

在专业乐团里，音乐家一致认为，低频是乐曲的基础、乐队的灵魂。在HIFI音响中，低频是非常重要的声音频段。没有低频、或者低频少了，乐曲要表现的内容就不完整。低中频人声、乐器声音的频谱中，有低频的成分，低频没有或少了，低中频声音听起来，感觉底部不扎实，声音有漂的感觉。

近距离听乐团演奏或者在录音位置听现场，踩鼓、贝司、低音号、巴松管等低音乐器，低频声音会表现得很好，形体、质感、细节、余韵。低音乐器的空间定位，表现得也很好。踩鼓和贝司低频声音能分得开。低音乐器的声音在录音后，几乎都经过修饰。

好的录音师、好的录音设备录出来的软件，乐曲低频段会和中频、高频段一样，有很小的失真。为什么发烧音响出来的低频声音会有很大的差别呢？这要从音响系统对音箱低频控制力的变化、声音的变化来探讨。

为什么发烧音响出来的低频声音会有很大的差别呢？

在音响线材设计理论中：“音响系统在任一个频段，对音箱的控制力，从小到大连续变化时，声音会有朦、虚、实、紧、硬连续变化。 音响任一个频段，能把录音软件表现好的点，声音是在“实”的中间点。这种现像是音箱的特性造成的。音箱这个特性是音响正确调音的难点，也有了音响正确调音的目标点。”

全频每一个频点，把声音调整到“实”的中点，这是音响系统真正的量感平衡。在量频坐标上，把点连成线，这条线就是这套系统的声音“实”的量频曲线。不同搭配的音响系统，有不同声音“实”的量频曲线。 音响系统在自己的这条量频曲线上，声音所有的听感评价指标，都能有很好的表现。这时，不同音响系统声音的差别，只是器材档次的差别。不同档次的音响器材组合，数据合理搭配，全频声音都存在这个“实”的中间点 。

音响器材对音频电压、电流的影响

这个论点，发烧友可以从不同线材搭配的声音差别去体会，或做实验论证。音响线材设计理论中还提出一个论点：“音响器材对音频电压、电流有放大的功能，实际是功率放大。同类音响器材对声音不同频点的音频电流、音频电压放大的比率有微小的差别和不平衡。正是这点微小差别和不平衡，在不同音响器材的声音表现上，是声底的不同。有高频飘、锐，中频厚、薄，低频虚、实，声音软、硬等等不同评价。这样，就有了音响器材声音互补的要求。 音响系统对音箱的控制力，是对声音密度的控制。如音箱接受相同的音频功率，音频电流对音频电压的比率小，声音的表现是音量大、声音密度小。音频电流对音频电压的比率逐渐加大时，音量逐渐减小，声音密度逐渐加大。这过程中，其它听感评价指标也随着变化。尽管这个比率差别很小，对音响声音正确调音是非常重要的。音响系统正确调音，声音密度应该是重要的调控对象。” 音响量感平衡就是声音密度平衡。这个平衡，有两层涵义，一、各个频点声音软硬平衡。二、全频声音密度平衡。 音响器材和音响线材相比，线材在声音全频范围，电流控制能力对电压比率的大小、不平衡度的离散性，知识，要大得多。看起来，这不是好事。但是，从另一个角度来看，设计、制作好的音响线材，经过精心搭配，对于音响的正确调音，起决定性作用。

从另一个角度去理解电源线

对于电源线，不妨试着从另一个角度去理解：把音响器材看做一个黑匣子，不去考虑机内变压器、整流、滤波等环节。只分析音频信号的输入、放大、输出，在不同频率，需用的不同量的电能，主要是电源线供给的。在交流电50HZ正弦波的谷点，整流、滤波后的电能起了补充作用。

对信号线、音箱线的作用

对信号线、音箱线的作用比较容易理解，也是全频的、对不同频率、不同量能的音讯电流通过，起平衡控制作用。

音响线材在不同频点有不同的等效阻抗、不同的控制力。如果音响线材全频电流通过能力一样，对于上面由实践得到的音箱特性，就会有：无论什么线材，高频都不会有好音质。那就会千线一声了。

从音响线材对音频电压和音频电流的控制大小比率的差别，以及对声音的正确调整效果来看，在音响系统中，音响线材是电流控制型器件。由于音箱喇叭单元音圈有反电动势，它的影响可以折射到各个环节线材，音响线材用奥姆定律很难分析。

关于乐器频率

乐团对任何乐曲的演奏，大多数情况，声音低于30HZ的，几乎没有。舞厅很强劲的“低频”大约在60-80HZ之间，功放和音箱搭配知识，炎黄*yi鼓，七面鼓的声音大约在40-55HZ之间。贝司较di频是38.4hz，在所有乐曲的伴奏、*奏中，贝司较di频声音几乎用不到。当然，管风琴、钢琴较di频有30HZ以下的声音，也较少用到。 雨果一张正弦波频率测试碟，有25HZ的，这个频率大多数人耳朵听不到。有的发烧友说，明明白白有声音，我听到了，在场的所有人都听到了！没错，这是经过系统的非线性调制后的倍频，50HZ。

音箱有35HZ以下、负3分贝的低频下限，就能比较好的再现所有录音软件的低频。功放、CD机、译码器的低频下限比音箱要低得多。这样，音响低频声音要很好再现，音响线材低频综合控制力起决定性作用。

说过：音响线材调音是减法，有减才能有加。基础是功放要有够加减、调整的功率余量。

音箱全频出好声，对音频电流和电压比率，有比较严格的需求、对于系统的输出，线材组合既要音频电流合理通过，又要合理衰减。少什么加什么，多什么减什么，这就是音响线材的功能和正确调音的道理。

音响线材的两个基本功能

音响线材要有两个基本功能，一、有真正全频音讯电流平衡传输的能力。二、有互相搭配满足音箱好声的互补性。

音响的声音和自然界的声音一样，低频携带的能量大，随着频率的增加而减少。 在功放和音箱数据搭配合理情况下，音箱低频声音能够有很好的再现，条件是：音响线材组合要有足够的低频段音讯电流通路、也就是低频控制力。低频声音能量大，音响线材的低频控制力的设计、制作，是一个很难，也很重要的环节。

曾经提过建议，墙内线要用七股十平方毫米以上铜线，多股线量频曲线要平坦一些，十平方毫米以上的铜线，能量供给要充沛一些，低频调音的基础要好一点。中国台湾发烧友特别重视音响低频真实再现，认为低频声音真实再现，好的交流电源基础，要用二十平方毫米多股铜线。是有道理的。

音响系统对音箱低频段控制力小时，音箱有淡淡的，若隐若现的低频，这时声音是朦。低频段控制力加大时，音箱低频声音变浓，占音场很大的一片空间，这时的低频声音没有形体、没有质感、没有定位、没有方向，听感似乎比实际音高要低，感觉低频声音是从音箱底部汹涌而来。这时声音是虚。系统对音箱低频段控制力再加大时，浓浓一片声音开始收小，有密度、有形体，有质感，有余韵、有准确的空间定位，这时声音是实。系统对音箱低频段控制力再加大时，低频声音密度加大、形体进一步收小、甚至连余韵都收到声音形体里了。感觉空间分离度更好，听感频率似乎要高一些。但听起来不是很舒服了。这时声音是紧。不管声音朦、虚、实、紧，低频声音频率没有变，只是主观听感。 和低频一样，中频人声在没有调整到声音“实”的中间点时，声音的感觉是有点厚、有点肥，口形变大、有点软、声音缺少密度感、没有光泽，缺少质感。有许多对中频声音“厚”，和女声“爹”等评价，是在这个基础上的。

关于器材的搭配

当器材搭配合理时，音响正确调音，是音响线材来完成的。当功放输出功率小于音箱额定功率时，音响也能正确调音，也是音响线材来完成的。这时，音响声音有两个缺陷，音量大时，低、中频声音形体会变大，声音密度变小。大动态时，声音会有比较严重的切**失真。用小音量来听，全频声音也会表现不错。这个切**失真，分析功率放大管的特性曲线，会很清楚。

总结几点：

一、音响系统正确调音的关键，是音响线材正确组合，有全频音频电流的平衡控制能力。

二、音响线材和器材搭配要能把音箱全频声音的密度都调整到“实”的中间点。

三、调整好的音响，全频声音的听感评价指标有很好的表现。低频声音的形体、质感等也都有很好的表现，有准确的空间定位。

许多音响线材，低频控制力都有欠。不是音响线材制作厂家的问题，而是线材低频设计、制作等方面存在难点。难怪有大发烧家曾经提出两点意见：一、音响低频声音没有方向性。二、建议发烧友给音响配低音炮。

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公共广播系统施工工艺方法

公共广播系统工程施工比较简单，音响系统中常见的线材和接头知识，但是也有施工工艺要求，具体如下：

一、施工质量要求

广播系统工程施工质量是直接关系到该项目能否达到设计要求和用户要求的重大问题，因此必须严格按照设计方案施工，按标准施工，不返工、不窝工，按规定做好施工日志。主要应注意以下几个方面。

1、 线缆的选择及敷设

在公共广播系统工程施工过程中，人们往往将注意力集中在相关的器材配套上面，而忽略了对广播传输电缆的选择。其实，对于一个公共广播系统工程来说，要获得令人满意的音响效果，除了应配备高质量的广播器材（功率放大器、扬声器等）以外，广播传输电缆的好坏在一定程度上也影响着声音的质量。

由于平行喇叭线存在着线间寄生电容，因而不适宜远距离传输广播信号，否则将衰减声音的高频部分，容易造成高音不清晰、发闷等现象的发生。双绞线可以有效地克服线间寄生电容，远距离传输广播信号应选用双绞护套线。

带屏蔽的双绞护套传输电缆，由于屏蔽网的作用，能有效地防止广播电缆对同管敷设的其他电缆的辐射影响，更能加强电缆的抗拉伸性能，尤其适用于长距离敷设。

广播传输电缆除了应选用双绞线以外，对线径也有一定要求。理论上讲，线径愈粗，线路传输损耗愈小，但是随之而来的问题是，工程造价上去了，施工难度加大了。权衡利弊，综合考虑性能价格比。广播传输电缆可以参照下列标准选择：

公共广播系统的所有的设备之间的信号连接均采用平衡式连接，端点采用焊接。若系统具有火灾事故广播功能，则都应采用阻燃型铜芯电缆或耐火型铜芯电线电缆。

线路的敷设方式采用穿钢管或线槽敷设，一般不得与照明、电力线同线槽敷设，火灾事故广播线路应采取防火保护措施。电缆的弯曲半径不小于电缆直径的15倍，电源线宜与信号线、控制线分开敷设。电缆长度应逐盘核对，并根据设计图上各段的长度来选配电缆，尽量避免电缆的接续。当电缆必须接续时应采用**接插件，在敷设的电缆两端应留适度余量，并标示明显的*性标记。

2、扬声器与广播线的连接

在连接放音设备时，特别要注意各扬声器之间与广播线的相位统一问题，否则可能因各扬声器之间声音的相位干涉，造成点与点之间声压级相差很大，整个大厅声音高低起伏的严重后果，所以施工时一定要严格统*路标记，并规定统一的连接方法。

综合各种音响施工要求，并结合在工程中的实际效果，在公共广播系统中，主要有以下三种扬声器连接方法：

绞合法就是将广播线和扬声器引线端剥去外皮，各剥头处分成两股分别绞合后再绞合在一起，用胶布包好或用塑套卡箍卡好。此法简易，便于施工，但时间一长容易产生问题。

扬声器引入端是连接插座，只需将广播线端剥皮后插入压线槽中，拧紧压线螺钉即可。这种方法目前使用较为普遍。

焊接法即在引线端剥去外皮，绞合后用焊锡焊好，用胶布包好。这种方法 较为繁琐，但可靠性较好，适合要求较高或潮湿的环境中使用。

以上三种连接方法，视具体情况以及甲方要求而定。但无论哪种方法，都应用镀锡线，既便于焊接，也可避免遇潮或长时间以后锈蚀。从分线盒至扬声器端要求不能luo露连接线的，应采用PVC螺纹管或铁蛇皮管加以保护。

3、系统的接地

广播控制室应设置保护接地和工作接地。为减少供电系统对广播音频系统的影响，保护接地和工作接地应分开设置。推荐的做法是在弱电竖井和强电竖井内各敷设一根铜带分别作为弱电系统的工作接地和强电系统的保护接地，有哪些环境因素影响声音播放知识，这样，就可使弱电系统更好地工作。

由于这种方法在接人大地时是一点接地，所以总接地电阻不得大于1Ω。

二、施工检查

因为广播工程的整个系统涉及的连接点和插接件比较多，在安装时也有可能因为个别的原因发生错误，所以，细致的检查是有必要的。一般性检查包括设备安装安全性检查，供电线路是否合理的检查，以及各插接件的连接是否正确等。另外还有一个重要的检查项目就是，仔细检查每一件设备的状态设置是否满足设计要求，尤其是某些扬声器具有阻抗匹配开关，在连接好广播线以后，一定要再次确认开关是否放到了正确的位置上，这点不能忘记，否则较易造成设备损坏。这些状态还包括：各信号源设备的输出选择开关是否正确；信号处理设备的功能按钮是否得当；功放在桥接要求时，桥接开关是否置位；各设备的电源选择开关是否拨到220V等。

待以上施工步骤都确信完成后，就应该准备进行设备的调试了。对于设备的调试，因为各个工程的情况不同，很难统一一种通用的方法，需要单独分类进行阐述，所以在此就不加讨论。

三、 质量记录

1、喇叭（扬声器）、声箱、线间变压器、控制器、外接插座、扩音机、增音机、声频处理设备、屏蔽线、屏蔽电缆等合格证、产品技术说明书和技术资料。

2、广播系统安装工程预检、隐检、自检、互检记录。

3、设计变更洽商记录、竣工图。

4、配管及管内穿线分项工程质量检验评定记录。

5、广播系统安装调试记录。