让音响更靓声知识|C-BDAV 在线咨询 |知识

广州蓝解音视C-BDAV十分注重专业技术知识的分享与探索，现将一些实际应用中的技术知识点与您共勉，谢谢！

您也可来电或登陆我司网站索取资料，或致电当地销售经理，我们将竭诚为您服务！

音响中低频声音与调音

低频是乐曲的基础

在专业乐团里，音乐家一致认为，低频是乐曲的基础、乐队的灵魂。在HIFI音响中，低频是非常重要的声音频段。没有低频、或者低频少了，乐曲要表现的内容就不完整。低中频人声、乐器声音的频谱中，如何避免烧喇叭知识，有低频的成分，低频没有或少了，低中频声音听起来，感觉底部不扎实，声音有漂的感觉。

近距离听乐团演奏或者在录音位置听现场，踩鼓、贝司、低音号、巴松管等低音乐器，低频声音会表现得很好，形体、质感、细节、余韵。低音乐器的空间定位，表现得也很好。踩鼓和贝司低频声音能分得开。低音乐器的声音在录音后，几乎都经过修饰。

好的录音师、好的录音设备录出来的软件，乐曲低频段会和中频、高频段一样，有很小的失真。为什么发烧音响出来的低频声音会有很大的差别呢？这要从音响系统对音箱低频控制力的变化、声音的变化来探讨。

为什么发烧音响出来的低频声音会有很大的差别呢？

在音响线材设计理论中：“音响系统在任一个频段，对音箱的控制力，从小到大连续变化时，声音会有朦、虚、实、紧、硬连续变化。 音响任一个频段，能把录音软件表现好的点，声音是在“实”的中间点。这种现像是音箱的特性造成的。音箱这个特性是音响正确调音的难点，也有了音响正确调音的目标点。”

全频每一个频点，把声音调整到“实”的中点，这是音响系统真正的量感平衡。在量频坐标上，把点连成线，这条线就是这套系统的声音“实”的量频曲线。不同搭配的音响系统，有不同声音“实”的量频曲线。 音响系统在自己的这条量频曲线上，声音所有的听感评价指标，都能有很好的表现。这时，不同音响系统声音的差别，只是器材档次的差别。不同档次的音响器材组合，数据合理搭配，全频声音都存在这个“实”的中间点 。

音响器材对音频电压、电流的影响

这个论点，发烧友可以从不同线材搭配的声音差别去体会，或做实验论证。音响线材设计理论中还提出一个论点：“音响器材对音频电压、电流有放大的功能，实际是功率放大。同类音响器材对声音不同频点的音频电流、音频电压放大的比率有微小的差别和不平衡。正是这点微小差别和不平衡，在不同音响器材的声音表现上，是声底的不同。有高频飘、锐，中频厚、薄，低频虚、实，声音软、硬等等不同评价。这样，就有了音响器材声音互补的要求。 音响系统对音箱的控制力，是对声音密度的控制。如音箱接受相同的音频功率，音频电流对音频电压的比率小，声音的表现是音量大、声音密度小。音频电流对音频电压的比率逐渐加大时，音量逐渐减小，声音密度逐渐加大。这过程中，其它听感评价指标也随着变化。尽管这个比率差别很小，对音响声音正确调音是非常重要的。音响系统正确调音，声音密度应该是重要的调控对象。” 音响量感平衡就是声音密度平衡。这个平衡，有两层涵义，一、各个频点声音软硬平衡。二、全频声音密度平衡。 音响器材和音响线材相比，线材在声音全频范围，电流控制能力对电压比率的大小、不平衡度的离散性，要大得多。看起来，这不是好事。但是，从另一个角度来看，设计、制作好的音响线材，经过精心搭配，对于音响的正确调音，起决定性作用。

从另一个角度去理解电源线

对于电源线，不妨试着从另一个角度去理解：把音响器材看做一个黑匣子，不去考虑机内变压器、整流、滤波等环节。只分析音频信号的输入、放大、输出，在不同频率，需用的不同量的电能，主要是电源线供给的。在交流电50HZ正弦波的谷点，整流、滤波后的电能起了补充作用。

对信号线、音箱线的作用

对信号线、音箱线的作用比较容易理解，也是全频的、对不同频率、不同量能的音讯电流通过，起平衡控制作用。

音响线材在不同频点有不同的等效阻抗、不同的控制力。如果音响线材全频电流通过能力一样，对于上面由实践得到的音箱特性，就会有：无论什么线材，高频都不会有好音质。那就会千线一声了。

从音响线材对音频电压和音频电流的控制大小比率的差别，以及对声音的正确调整效果来看，在音响系统中，音响线材是电流控制型器件。由于音箱喇叭单元音圈有反电动势，它的影响可以折射到各个环节线材，音响线材用奥姆定律很难分析。

关于乐器频率

乐团对任何乐曲的演奏，大多数情况，声音低于30HZ的，几乎没有。舞厅很强劲的“低频”大约在60-80HZ之间，炎黄*yi鼓，七面鼓的声音大约在40-55HZ之间。贝司较di频是38.4hz，在所有乐曲的伴奏、*奏中，贝司较di频声音几乎用不到。当然，管风琴、钢琴较di频有30HZ以下的声音，也较少用到。 雨果一张正弦波频率测试碟，有25HZ的，这个频率大多数人耳朵听不到。有的发烧友说，明明白白有声音，我听到了，在场的所有人都听到了！没错，这是经过系统的非线性调制后的倍频，50HZ。

音箱有35HZ以下、负3分贝的低频下限，就能比较好的再现所有录音软件的低频。功放、CD机、译码器的低频下限比音箱要低得多。这样，音响低频声音要很好再现，音响线材低频综合控制力起决定性作用。

说过：音响线材调音是减法，有减才能有加。基础是功放要有够加减、调整的功率余量。

音箱全频出好声，对音频电流和电压比率，有比较严格的需求、对于系统的输出，线材组合既要音频电流合理通过，又要合理衰减。少什么加什么，多什么减什么，这就是音响线材的功能和正确调音的道理。

音响线材的两个基本功能

音响线材要有两个基本功能，一、有真正全频音讯电流平衡传输的能力。二、有互相搭配满足音箱好声的互补性。

音响的声音和自然界的声音一样，低频携带的能量大，随着频率的增加而减少。 在功放和音箱数据搭配合理情况下，音箱低频声音能够有很好的再现，条件是：音响线材组合要有足够的低频段音讯电流通路、也就是低频控制力。低频声音能量大，音响线材的低频控制力的设计、制作，是一个很难，也很重要的环节。

曾经提过建议，墙内线要用七股十平方毫米以上铜线，多股线量频曲线要平坦一些，十平方毫米以上的铜线，能量供给要充沛一些，低频调音的基础要好一点。中国台湾发烧友特别重视音响低频真实再现，放与音箱功率要怎么匹配知识，认为低频声音真实再现，好的交流电源基础，要用二十平方毫米多股铜线。是有道理的。

音响系统对音箱低频段控制力小时，音箱有淡淡的，若隐若现的低频，这时声音是朦。低频段控制力加大时，音箱低频声音变浓，占音场很大的一片空间，这时的低频声音没有形体、没有质感、没有定位、没有方向，听感似乎比实际音高要低，感觉低频声音是从音箱底部汹涌而来。这时声音是虚。系统对音箱低频段控制力再加大时，浓浓一片声音开始收小，有密度、有形体，有质感，有余韵、有准确的空间定位，这时声音是实。系统对音箱低频段控制力再加大时，低频声音密度加大、形体进一步收小、甚至连余韵都收到声音形体里了。感觉空间分离度更好，听感频率似乎要高一些。但听起来不是很舒服了。这时声音是紧。不管声音朦、虚、实、紧，低频声音频率没有变，只是主观听感。 和低频一样，中频人声在没有调整到声音“实”的中间点时，声音的感觉是有点厚、有点肥，口形变大、有点软、声音缺少密度感、没有光泽，缺少质感。有许多对中频声音“厚”，和女声“爹”等评价，是在这个基础上的。

关于器材的搭配

当器材搭配合理时，音响正确调音，是音响线材来完成的。当功放输出功率小于音箱额定功率时，音响也能正确调音，也是音响线材来完成的。这时，音响声音有两个缺陷，音量大时，低、中频声音形体会变大，声音密度变小。大动态时，声音会有比较严重的切**失真。用小音量来听，全频声音也会表现不错。这个切**失真，分析功率放大管的特性曲线，会很清楚。

总结几点：

一、音响系统正确调音的关键，是音响线材正确组合，有全频音频电流的平衡控制能力。

二、音响线材和器材搭配要能把音箱全频声音的密度都调整到“实”的中间点。

三、调整好的音响，全频声音的听感评价指标有很好的表现。低频声音的形体、质感等也都有很好的表现，知识，有准确的空间定位。

许多音响线材，低频控制力都有欠。不是音响线材制作厂家的问题，而是线材低频设计、制作等方面存在难点。难怪有大发烧家曾经提出两点意见：一、音响低频声音没有方向性。二、建议发烧友给音响配低音炮。

广州蓝解音视C-BDAV十分注重专业技术知识的分享与探索，现将一些实际应用中的技术知识点与您共勉，谢谢！

您也可来电或登陆我司网站索取资料，或致电当地销售经理，我们将竭诚为您服务！

有哪些环境因素影响声音播放？

我们在品鉴一套音响的音质时，较关注的是电子器材、喇叭、线材等硬体因素，其实还有许多不易被我们察觉其它因素：喇叭的声音回输、外界震动、聆听环境的谐振、聆听室的声学特性。

1、喇叭声音反馈：

当听音响时，喇叭发出的声波会震动墙壁、屋顶和地面，甚至有部分直接或间接冲击音响器材，这些震动经由不同途径，例如，音响机架、空气等，以不同的速度和强度先后返馈到器材上，引起器材震动并产生自身的谐振，导致运作中的音响系统在电子线路方面产生了微妙的电子流变化而令声音改变，使声音略显模糊造成轻微失真。

2、环境的共振特性：

物体根据材质、形状、大小的不同而有其固有的谐振频率，当外来的振动能量加到此物体上时，如果频率等于或接近其谐振频率，该物体就会同步剧烈振动成为谐振。

   聆听环境的谐振更加复杂，如果音乐频率接近房间的固有频率就会产生谐振，若用频谱测试分析仪进行测试，房间的频率响应特性曲线会像舞龙般高低起伏不平，无论您用的音响器材如何高级，必将受制于这房间的音响特性。谐振现象在大部分情况下是有害的，它会增加噪音、加速设备的疲劳损坏。

有何办法消除或降低聆听房间的固有谐振，让音响更靓声知识，使其频率响应呈现平直，令音响系统有出色的声音呢？这是物体的物理特性不能消除，只能削弱。例如长方形的房间比较容易处理共振，而正方形房间会产生驻波特别难处理。也有发烧友认为等三角近场聆听也可减少些低频谐振的影响。

3、外界的震动因素：

如果聆听室邻近路边、工厂、建筑地盘、升降机房、水泵房之类，非常容易受到噪音或**低频的干扰，音响器材由于受到震动而导致声音模糊不清。

撞到这种问题，要不就搬迁，或者以模拟录音室设计，在屋内做一个与屋外隔离的中空房间，做足隔音措施，才可减轻或杜绝外界震动带来的影响。

所说的聆听室声学特性，不仅包括房间比例、大小等，还函盖建造聆听室所用的材料、装修物料、布置、驻波、声反射、声衍射等带来的混响。一张沙发、一块窗帘都会将原聆听室的频率特性改变。有些简单的改变自己可预测或计算，但更复杂的则借助专业测量。

假如聆听室之后有进入物的变动，它的声学特性也会跟随改变，甚至影响音响系统的摆放和调校，反射或吸声材料布置的增减。所以，建议发烧友在摆放和调校音响时，也要考虑到房间的声学特性，多选用对声音影响小的家具、装饰品，并用RGP板、Room Ture、Sonex、扩散板之类的专业材料去调整房间声学特性。

声音，是非常敏感的，由于人的生理特性限制，我们经常察觉不到一些声音细节和变化。要达到理想的声音重播，单单用声学仪器测量和调校有些片面性，得结合个人的聆听习惯，在音响器材的声音播放和环境噪音影响中找到适当平衡点，调出自己喜欢或迎合大众口味的声音。这是一个颇难搞的问题，所以“金耳朵” 显得重要。